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《明宪宗元宵行乐图》则以戏中戏的构思，构建出一幅层次丰富的宫廷行乐图卷。我们作为观画者凝视着宪宗，而宪宗正含笑端坐观赏一场为他搬演的“民间”元宵百戏。画卷中段，一支盛装的队伍如同流动的戏台迤逦而行。队前有人高举“天下太平”旗开道，其后跟着肩扛大笔扮作“状元及第”者、戴着滑稽面具的“耍和尚”以及敲扁鼓、吹笛、击拍板以助兴的乐工等。队伍以钟馗携小鬼压阵，在轧筝、拍板、笙等乐音中，将喧闹的节庆氛围徐徐铺开。至《明宪宗元宵行乐图》尾段（局部见图二），所有视线与表演均朝向御座。在此集中展演的百戏，堪称一场微缩的技艺博览：飞身钻圈的矫健，可上溯至汉画像石、画像砖中“冲狭燕濯”；蹬承车轮、爬竿展旗的力量控制，延续了自古的蹬技与寻橦传统；裸露上身、大腹便便的俳优以滑稽调笑逗乐观众，其形象与汉墓出土的俳优俑一脉相承……画家通过捕捉动态的巅峰瞬间，将百戏中蕴涵的腾跃之力、平衡之巧及诙谐之趣，凝固于画面之上。整幅画卷将散点式的民间娱乐，编排为一场呈于御前的“过锦戏”，从而彰显盛世承平、君民同乐的视觉典范。
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